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發表于 2021-4-8 19:48:45 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
家具造型設計的一般規律。全文共47頁PPT文檔,
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家具設計的原則
家具不但要滿足人們工作、生活中的需要,而且要求產品質量要有可靠的保證。力求實用、美觀、用料少、成本低,便于加工與維修。
任何一個品種的家具都有它使用的目的,或坐;或臥;或儲;或放。每件家具都要滿足使用上的要求,并具有堅固耐用的性能。
1.家具的尺度大小,必須滿足人的使用功能的要求。
2.結構合理
家具的結構必須保證其形狀穩定和具有足夠的強度,適合生產加工。結構是否合理直接影響家具的品質和質量,家具設計是與工藝結構緊密結合的,結構的方式,制作的加工的工藝都要適應目前的生產狀況,零件和部件在加工安裝、涂飾等工藝過程中,便于機械化生產。
3 造型美觀家具除了滿足使用功能、結構合理,便于加工外,還要滿足人們視覺上的審美要求。
家具主要是通討各種不同的形狀、不同的體量、不同質感和不同色彩等一系列視覺感受,取得造型設計的表現力。

我們需要了解和掌握好一些造型的基本構成概念、構成方法和構成特點,也就是造型設計基礎,它包括點、線、面、體、色彩、質感和裝飾等基本要素,并按一定法則構成美的立體形象。
家具造型的形態
造型設計的形體主要是靠人們的視覺感受到的,而人們視感所接觸到的東西總稱為“形”,而形又具有各種不同的狀態,如大小、方圓、厚薄、寬窄、高低等等,總的稱之為“形態”。

作為造型要素,這里暫且將家具的材料、質感和色彩剝離開,來研究家具造型的形態因素。家具的造型是由抽象、概念的形態構成的,它和幾何學一樣,最基本的因素是點、線、面和體

1.“點”
點是形態構成中最基本的——或是最小的構成單位?!包c”一般理解為是圓形的,但三角形、星形及其他不規則的形狀,只要它與對照物之比顯得很小時,都可稱為點。點的形狀和大小,是不能由其單獨的形態決定的,它必須依附于具體形象,要和周圍的場合、比例關系等相對意義上來評價它的不同特征。

2.線
線是點移動的軌跡。
線的表現特征主要隨線型的長度、粗細、狀態和運動的位置而有所不同,從而在人們的視覺心理上產生不同的感覺。如直線使人感到強勁、有力;垂直線有莊嚴向上、挺拔之感;水平、橫向的直線有平穩、安定的感覺;彎曲的線形具有柔美、圓潤的感覺。

3.面
面是由點的擴大、線的移動形成的,具有兩度空間(長度和寬度)的特點。正方形、正三角形、圓形等,具有確定性、規整性,由于它們的周邊“比率”不變,具有確定性、規整性、構造單純的特點,一般表面為穩定、安靜、嚴肅和端莊的感覺;矩形、多邊形是一種不確定的平面形,富于變化則使人感到豐富、活躍、輕快的感覺。彎曲的曲面一般給人以溫和、柔軟和動態感,它和平面同時運用會產生對比效果,是構成豐富的家具造型的重要手段。

4.體
體是由點、線、面包圍起來所構成的三度空間(具有高度、深度及寬度或長度)。體的表現特征,主要是根據各種面的形態感覺來決定的,在家具的形體造型中又有實體和虛體之分。在家具設計中多為各種不同形狀的立方體和幾個立方體組合而成的復合立方體。

家具的色彩
色彩是造型的基本構成要素之一,在造型設計中,常運用色彩以取得賞心悅目的藝術表現力。
色的象征:由于物理、生理、心理等原因,大自然賦予人們一種色彩的視覺感受和聯想,以表現各種不同的色彩感情。色彩具有感情的表現力量。
2.色彩在家具上的應用
色彩是表達家具造型美感的一種很重要的手段,如果運用恰當,常常起到豐富造型,突出功能的作用,并表達家具不同的氣氛和性格。色彩在家具上的應用,主要包括兩個方面:家具色彩的調配和家具造型上色彩的安排。具體表現在色調、色塊和色光的運用。

(1)色調:家具的設色,很重要的是要有主調(基本色調),也就是應該有色彩的整體感。通常多采取以一色為主,其他色輔之以突出主調的方法。常見的家具色調有調和色和對比色兩類,若以調和色作為主調,家具就顯得靜雅、安祥和柔美,若以對比色作為主調,則可獲得明快、活躍和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調,都要使它具有統一感。既可在大面積的調和色調中配以少量的對比色,以收到和諧而不平淡的效果;也可在對比色調中穿插一些中性色,或借助于材料質感,以獲得彼此和諧的統一效果。

首先,要考慮色相的選擇,色相的不同,所獲得的色彩效果也就不同。這必須從家具的整體出發,結合功能、造型、環境進行適當選擇。例如居住生活用的套裝家具,多采用偏暖的淺色或中性色,以獲明快、協調、雅靜的效果。

第二,在家具造型上進行色彩的調配,要注意掌握好明度的層次。若明度太相近,主次易含混、平淡。一般說來色彩的明度,以稍有間隔為好;但相隔太大則色彩容易失調,同一色相的不同明度,以相距三度為宜。在色彩的配合上,明度的大小還顯示出不同的“重量感”,明度大的色彩顯得輕快,明度小的色彩顯得沉重。因此,在家具造型上,常用色彩的明度大小來求得家具造型的穩定與均衡。

第三,在色彩的調配上,還要注意色彩的純度關系。除特殊功能的家具(如兒童家具或小面積點綴)用飽和色外,一般用色,宜改變其純度,降低鮮明感,選用較沉穩的“明調”或“暗調”,以達到不刺目,不火氣的色彩效果。

(2)色塊:家具的色彩運用與處理,還常通過色塊組合方法構成,所謂色塊,就是家具色彩中一定形狀與大小的色彩分布面,顯然,它與面積有一定關系,同一色彩如面積大小不同,給人的感覺就不相同。

所以家具在色塊組合上需要注意以下四點:第一,一般用色時,必須注意面積的大小,面積小時,色的純度可較高,使其醒目突出;面積大時,色的純度則可適當降低,避免過于強烈。第二,除色塊面積大小之外,色的形狀和純度也應該有所不同,使它們之間既有大有小,有主有襯而富有變化。否則,彼此相當,就會出現刺激而呆板的不良效果。第三,色塊的位置分布對色彩的藝術效果也有很大影響,如當兩對比色相比鄰時,對比就強烈;如兩色中間隔有中性色,則對比效果就有所減弱。第四,在家具中,任何色彩的色塊不應孤立出現,需要同類色(或明度相似)色塊與之呼應,不同對比色塊要相互交織布置,以形成相互穿插的生動布局,但須注意色塊間的相互位置應當均衡,勿使一種色彩過于集中而失去均衡感。

(3)色光:色彩在家具上的應用,還須考慮色光問題,即結合環境、光照情況。如處于朝北向的室內,由于自然光線的照射,氣氛顯得偏冷,此時室內環境多近于暖色調,家具的色彩就可運用紅褐色,金黃色來配合;如環境處于朝南向,在自然光照射下,顯得偏暖,這時室內多近偏冷色調,家具的顏色可使用淺黃褐或淡紅褐色相配合,以取得家具色彩與室內環境相協調統一。除此,在日光下,色彩的冷暖還會給人一種進退感,如同樣的家具,在自然光照射下。暖色調的家具比冷色調的家具顯得突出,體量也顯很大些,而冷色調則有收縮感,因此在家具造型上,有時就運用了這種色彩的進退表現特征,如家具常通過運用淺色、偏冷色的藝術處理,來獲得心理上較大的空間感。
家具的質感

      在家具的美觀效果上,質感的處理和運用也是很重要的手段之一。所謂質感是指表面質地的感覺(觸覺和視覺),例如材面的粗密、硬軟、光澤等等,每種材料都有它特有的質地,給人們以不同的感覺,如金屬的硬、冷、重;木材的韌、溫、軟;玻璃的晶瑩剔透等等。家具材料的質地感,可以從兩方面來把握,一是材料本身所具有的天然性質感;二是對材料施以不同加工處理所顯示的質感。
前者如木材、金屬、竹藤、柳條、玻璃、塑料等等,由于質感差異,可以獲得各種不同的家具表現特征。木制家具由于其材質具有美麗的自然紋理、質韌、富彈性,給人以親切、溫暖的材質感覺,顯示出一種雅靜的表現力。而金屬家具則以其光澤、冷靜而凝重的材質,更多的表現出一種工業化的現代感。至于竹、藤、柳家具則在不同程度的手感中給人以柔和的質樸感,充分的展現來自大自然的淳樸美感。
后者是指在同一種材料上,運用不同的加工處理,可以得到不同的藝術效果。

在家具設計中,除了應用同種材料外,還可以運用幾種不同的材料,相互配合,以產生不同質地的對比效果,有助于家具造型表現力的豐富與生動。
家具的裝飾

裝飾是家具微細處理的重要組成部分,是在大的形體確定之后,進一步完善和彌補由于使用功能與造型之間的矛盾,為家具造型帶來的不足,所以,家具的裝飾是家具造型設計中的一個重要手段。一件造型完美的家具,單憑形態、色彩、質感和構圖等的處理是不夠的,必須在善于利用材料本身表現力的基礎上,以恰到好處的裝飾手法,著重于細部的微妙設計,力求達到簡潔而不簡陋,樸素又不貧乏的審美效果。
家具的裝飾手法大體上有下列三個方面:

1.木材紋理結構的裝飾性
2.線型的裝飾處理
善于運用優美的線型對家具的整體結構或個別構件進行有意味的藝術加工,也是一種饒有趣味的裝飾手法。它既豐富了家具邊緣輪廓線的韻味,又增加了家具藝術特征的感染力。在線型的應用上,首先要依據家具的不同造型特征和具體構件的部位,賦予不同的線型形式。

例如,有的家具須表現樸素、清秀的特征,宜采用秀麗流暢的曲線;而有的家具主要表現莊重、渾厚的特征,則更多采用棱角分明、剛勁有力的粗、直線型。在構件的邊緣或橫斷面,通常多施以縱、橫槽線,借助陰凹陽凸、明暗襯托的光影效果,起到大中見小,減輕體量感的作用。因此,線型既是分割“面”的一種處理手段,又是改變“面”的一種裝飾手法,使家具的造型更具藝術感染力。而且,線型還常結合家具的構造,通過對家具某一局部的裝飾處理,來達到一定的藝術效果。如用不同的裝飾線型,在家具腳型和視線易于停留的部位進行裝飾,起到了裝飾美化的作用。裝飾線型的形式是多種多樣的,變化又極為豐富。我國傳統家具中,就有許多富有象征意義的自然形象的裝飾紋樣,如回紋、云紋、卷草、海棠、如意、竹節和各種動、植物圖案裝飾,它比幾何線型更富于變化,使裝飾栩栩如生,以喚起人們的美好聯想,增強了家具的藝術深度。這些都可以作為我們的裝飾素材的借鑒。

3.五金配件的裝飾性
家具用五金配件,包括拉手、鎖、合頁、連接件、碰頭、插銷、套腳、滾輪等等。盡管這些配件的形狀或體量很小,然而卻是家具使用上必不可少的裝置,同時又起著重要的裝飾作用,為家具的美觀點綴出靈巧別致的奇趣效果,有的甚至起到了畫龍點睛的裝飾作用。

在家具的裝飾處理手法上,我們還可以運用雕刻、鑲嵌、烙花、車木和膠粘各種象征紋樣的裝飾品。這些裝飾處理手法只要運用適度、恰當處理,都可以使家具獲得很好的裝飾藝術效果。最后必須指出,不論運用何種裝飾手法,要注意避免裝飾過分的問題,不要一味以為繁就是好,簡就是差,我們要做的應該是“以精取勝”,而不是“以繁取勝”。同時更要注意裝飾與實用的結合,要在符合家具功能和結構的基礎上進行造型設計。
家具設計的造型形式法則

1.變化與統一
  所謂“變化”,即在一件家具的造型上,表現為大與小的對比,橫與豎的對比,虛與實的對比,材料質感粗與細的對比,色彩明與暗的對比等。通過這些因素的對比變化,使家具顯得生動、活潑、富于生氣。

  所謂“統一”,就是在一定的條件下,把各個變化的因素有機地統一在一個整體之中。具體地說就是創造出共性的東西,如統一的材料、統一的線條、統一的裝飾等等,使家具更富于規律、嚴謹、整齊和安定。
變化與統一是適用于任何藝術表現的一個普遍法則。在藝術造型中從變化中求統一,統一中求變化,力求變化與統一的完美結合,使設計的作品表現的豐富多彩,是家具設計中貫穿一切的準則。
l過分強調統一而缺少變化,會使人感到貧乏、單調、單板,但過分強調變化而缺少統一,又會導致雜亂無章,支離破碎。所以,要正確處理好變化與統一的關系。
    在造型設計中統一與變化常常表現在對比與一致、韻律等方面,它們也是求得統一與變化的手段,具體分述如下:
(1) 對比與一致:
對比與一致是運用造型設中某一因素(例如體量、色彩、材料質感等)中兩種程度不同的差異,取得不同裝飾效果的表現形式。差異程度顯著的表現稱為對比,差異消失趨向一致的表現稱為一致。
  
對比的結果是彼此作用,相互襯托,更加鮮明的突出各自特點。一致的結果是彼此和諧、相互聯系,形成完整一致的效果。對比與一致是取得變化與統一的重要手段。

對比與一致只存在于同一性質的差異之中,如體量大小、線條的曲直、材料質感的粗糙與光滑等。不同性質的差異,如體量的大小與線條的曲直之間,材料質感的粗糙與光滑和物體形狀之間都不存在對比與一致的關系。


大、小對比與一致:
在家具造型設計中常常運用面積大小的對比與一致的手段達到裝飾效果。如大面與小面、橫面與豎面的對比,取得了變化豐富的效果。

形狀的對比與一致:        
在家具造型設計中主要是以長方體、直線和平面為主要基本形,以弧線、曲線、和圓為輔助形,運用弧線、曲線、和圓來打破方形,能取得較為活潑和豐富多彩的效果。

方向的對比與一致:
      在成套家具或單件家具的前立面劃分上,常常運用垂直和水平方向的對比來豐富家具的造型,造成空間組合上的豐富變化.
如選用同樣高度的腿,以及某些同樣高度的面和線,可以將變化豐富的體型統一起來,達到“一致”的作用。既富于變化有不覺得凌亂,取得一套家具的成組感覺

虛實的對比與一致:
家具造型中的虛實,常常是指實板與空洞,運用虛實對比的方法,能豐富形體,打破太實、太沉重的感覺.

材料質地的對比與一致:
家具制作的材料,一般以木料為主,其他材料有金屬、玻璃、塑料、紡織品等。不同的材料、質地常常給人以不同的感覺。在家具造型設計中便可以利用不同材質的質感所產生的對比,豐富家具的藝術造型,取得美觀的效果。

光影的對比與一致:
凹凸不平的面,在光線的作用下就會產生光影的變化。在家具造型設計中常??梢酝ㄟ^對“立面”起伏變化的處理,求的光影對比變化,以豐富立面形象。
2.均齊與平衡:自然界靜止的物體都是遵循力學的原則,以平衡安定的形態而存在的。家具的造型也要符合于人們在日常生活中形成的平衡安定的概念。均齊與平衡的形式法則是動力與重心兩者矛盾的統一所產生的形態,均齊與平衡的形式美,通常是以等形等量或等量不等形的狀態,依中軸或依支點出現的形式。
    均齊與平衡的形式法則是動力與重心兩者矛盾的統一所產生的形態,均齊與平衡的形式美,通常是以等形等量或等量不等形的狀態,依中軸或依支點出現的形式。均齊與平衡是家具造型設計中必須要掌握的基本技法之一,無論從單件家具的形體處理、前立面劃分,還是成組家具的造型設計,都離不開均齊與平衡這一形式法則。
3、韻律:人們在和自然作斗爭的過程中,認識到自然界有許多事物和現象是有組織地重復變化的。

   例如在水中投下一個石子,就會出現一圈一圈不斷起伏的波紋,有規律地從中心向四周擴展出去。其它如麥穗、花朵、枝葉的形態等等也都是有條理地反復出現和有規律地重復變化的。這種有規律的重復,常常對減少體力能耗,增加工作效率起到一定作用,并且能產生一種美感。于是人們就有意識地在生活中加以模仿和運用。如以連續的圖案裝飾服裝、器皿,以及在打夯、搖船等勞動中配合重復的動作,唱出有節奏的夯歌和號子等等。這種詩歌、音樂中的節奏和圖案紋樣中的連續和重復,都是韻律的表現。
家具的品種不同和家具本身的結構形式是產生韻律感的重要條件。家具的種類較多,特別是成套家具,由于每件家具的不同用途,無論從高度還是體型上都是有差異的,這就為產生韻律感提供了條件.

比例與權衡:
  比例是指家具的長、寬、高或某一局部的實際尺寸,在使用中與人體尺寸形成的比例關系,是以人體的尺寸為標準。權衡是指家具與家具之間、家具的各局部與局部之間和家具的局部與整體之間的比例關系。


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